Revue de Venise: Alexandros Avranas 'Extraordinaire, choquante' Miss Violence '

C'est toujours excitant de voir une nation qui n'est pas traditionnellement connue pour sa production cinématographique s'intensifier avec un mouvement ou une vague de films et de cinéastes qui attirent l'attention sur la scène internationale. Ces dernières années, certaines des sorties les plus excitantes sont venues de réalisateurs basés au Chili et en Corée du Sud, mais tout aussi remarquable a été la course d'un excellent cinéma sortant de Grèce. La vague a commencé à Cannes en 2009 avec Yorgos Lanthimos'Dogtooth», Et a poursuivi son suivi«Alpes' et Athènes Rachel Tsangari«S»Attenberg», Entre autres. Le dernier à suivre leurs traces est Alexandros Avranas''Miss Violence', Et si notre réaction lorsque le film projeté sur le Lido hier est quelque chose qui va se passer, cela va lui aussi bien acclamé et réussi que ces images.



Le film s'ouvre sur une scène époustouflante, alors qu'une famille célèbre le 11e anniversaire d'Angeliki (Chloé Bolota). Alors qu'ils mangent des gâteaux et dansent, la fille d'anniversaire marche sur le balcon, regarde l'objectif, sourit et saute par-dessus les grilles, la caméra se penchant ensuite pour révéler sa mort sur le sol en dessous. Le reste de la famille - le patriarche (Themis Panou), son épouse (Reni Pittaki), La mère d'Angeliki, Eleni (Eleni Rossinou), l'aîné des enfants Myrto (Sissy Toumasi), sont Filippos (Konstantinos Athanasiades) et le plus jeune Alkmini (Kalliopi Zontanou) —Sont dévastés. Mais il devient vite clair que quelque chose ne va pas dans la famille. Eleni traverse la vie comme si elle était lourdement sous sédation, un sourire désespéré sur son visage. Père (le seul nom qu'il ait jamais donné) dirige la maison avec une série mystérieuse de rituels et de punitions. Et Eleni est enceinte, mais selon les autres, elle ne dira pas qui est le père.

Avranos présente très soigneusement et méthodiquement son récit ici. Pour commencer, la relation entre chaque personnage n'est même pas tout à fait claire - il faut un peu de temps au spectateur pour réaliser que Père est marié au personnage de Pittaki plutôt qu'à Eleni, et c'est plus tard encore que vous comprenez que Myrto est la tante des plus jeunes enfants, bien qu'elle n'ait que trois ans de plus que feu Angeliki. Mais ce n'est pas une narration bâclée - en fait, c'est tout le contraire, l'obscurcissement très délibéré brouillant les frontières entre les générations d'une manière qui porte ses fruits plus tard (mais pas tout à fait comme vous le devinez).



Presque chaque scène révèle une nouvelle pièce étrange du puzzle, et alors que vous avancez vers les secrets horribles qui révèlent la raison pour laquelle Angeliki s'est suicidée, vous êtes entièrement absorbé par le récit. Comme il est arrivé à la conclusion, nous avons presque dû nous empêcher physiquement de crier sur l'écran, ce qui n'est pas une position dans laquelle nous sommes très souvent.



Non pas que ce soit un mystère vide - comme la plupart des images de la Nouvelle Vague grecque, l'effondrement économique de la Grèce pèse lourdement sur le film, et le film dénonce de tout cœur un pays qui se balance de manière alarmante vers le mouvement fasciste du Chemin d'Or. Ce n'est pas un pur état de la nation, cependant, Avranas discutant également du cœur pourri et corrompu de la cellule familiale et de la façon dont la société et les individus restent complaisants face à de terribles abus.

Certains de ces thèmes sont apparus dans certains de ses films de compatriote, et 'Dogtooth' en particulier. Visuellement aussi, Avranas semble avoir une dette envers Lanthimos en particulier, avec le même type de photographie numérique nette et un cadrage vierge et presque artificiel en jeu, et il est probablement destiné à être gardé dans les mémoires. Mais «Miss Violence» est une bête légèrement différente, moins oblique que «Dogtooth» et «Alps», et surtout, encore plus extrême.

C'est peut-être difficile à croire, mais le film repousse les limites encore plus loin que ses ancêtres. Deux scènes en particulier tardivement sur un public de gauche à bout de souffle, et risquent d'être perçues comme exploitantes. Nous pensons qu'ils étaient à peu près justifiés - poser des questions sur quel est le point de rupture, souligné par la toute fin - mais ils pourraient bien être des moments où de nombreux publics sont laissés pour compte.

Ceux pour qui le film n'est pas gâté, cependant, se retrouveront avec l'une des expériences les plus puissantes que nous ayons eues dans un théâtre depuis longtemps. Derrière une série de performances irréprochables, la figure paternelle complexe, brutale mais pas sans amour de Panou semble être un favori pour le meilleur acteur ici à Venise, tandis que le masque de Stepinish de Rossinou cachant une innocence à laquelle elle n'a jamais été autorisée à se tenir longtemps est particulièrement mémorable - Avranas prétend être considéré parmi les premiers rangs des cinéastes internationaux. Si suffisamment de personnes peuvent supporter le film, de toute façon… [A-]

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