Pourquoi la deuxième maison de Barry Jenkins est le festival du film minuscule, excentrique et inspirant de Borscht à Miami

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En ce qui concerne les associations à but non lucratif, la Borscht Corp de Miami a une façon différente de faire les choses. Qu'il s'agisse d'acheter un hors-bord comme première étape de la collecte de fonds pour un long métrage ou d'annuler une fête secrète sur les réseaux sociaux pour chasser les flics, les méthodes d'organisation de Borscht sont aussi expérimentales et visionnaires que le travail qu'il produit. Cela comprend le Festival du film de Borscht, un événement «quasi annuel» présentant des films, des sculptures, des performances et des installations de cinéastes régionaux émergents.

Bien que Borscht puisse sembler obscur, il est au cœur du succès de Barry Jenkins. Lorsque le co-fondateur de Borscht (et coproducteur de 'Moonlight') Andrew Hevia a vu le premier long métrage de Jenkins, originaire de Miami, le jeu de médecine 'Medicine for Melancholy' de San Francisco, il est devenu déterminé à ramener Jenkins à Miami pour tourner un film. Borscht a commandé un court-métrage à Jenkins, «Chlorophyl», pour le festival de 2011. 'Ce genre de réveil [Jenkins] pour la ville', a déclaré le cofondateur de Borscht Lucas Leyva, un cinéaste et producteur accompli lui-même. Leyva a d'abord étudié l'écriture dramatique et considérait Tarell Alvin McCraney comme un mentor. Après avoir réalisé un court script écrit par McCraney, le dramaturge a dit à Leyva qu'il avait un autre script qui ne «savait pas quoi faire». C'était sa pièce alors non produite, «In Moonlight Black Boys Look Blue», la base pour 'Moonlight'. Leyva et Hevia ont présenté Jenkins et McCraney et le reste, comme on dit, appartient à l'histoire.



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Alors que peu d'histoires peuvent s'attendre à une fin de conte de fées comme celle de Jenkins, son expérience n'est pas unique. Le Festival du film de Borscht est dédié aux œuvres qui proviennent de Miami, que ce soit les origines d'un cinéaste ou le point de vue d'un premier temporisateur comme le montrent 10 GoPros attachés à son corps. Alors que les films attirent un groupe éclectique de créateurs de Miami et de cinéastes indépendants naissants, les projections ne sont pas la seule attraction. Cette année, une fête sur une île privée, accessible en kayak, où «Waterworld» a joué sur un écran flottant géant; la «Coral Orgy», où des projections de coraux psychédéliques ont été enregistrées en direct par Animal Collective, filmées par des biologistes marins locaux et des artistes Coral Morphologic, dans une salle de concert de Frank Gehry; un bal vogue qui vous fait vivre les fantasmes de 'Paris is Burning'; et la soirée d’observation des Oscars «Moonlight» la plus surréaliste au monde, tenue dans le quartier natal de Jenkins à Liberty City.

Les habitants de Miami qui regardent Barry Jenkins et «Moonlight» prennent d'assaut les Oscars.

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'Il s'agit vraiment de créer le meilleur contexte possible pour le travail lui-même, et ce n'est pas toujours juste la projection traditionnelle où vous vous asseyez tranquillement dans le noir et regardez un film', a déclaré Leyva, qui dirige le festival avec le cinéaste, sculpteur et artiste de performance Jillian Mayer.

'Je ne pense pas que ces médiums soient inextricables les uns des autres', a déclaré Mayer à propos de la présentation du film non conventionnelle de Borscht. «En cinéma, vos décors sont des installations, vos accessoires sont des sculptures, il y a une fluidité. Il semble que ce soit la meilleure façon d'exécuter un monde entièrement construit. »

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La nuit où «Waterworld» a joué, de plus petits écrans ont été éparpillés au milieu des arbres de l'île montrant des courts métrages, et les fêtards de la Coral Orgy ont fait la queue pour s'asseoir dans une baignoire et faire l'expérience d'un court métrage VR de Tenderclaws qui a mis le spectateur dans le corps de George W Bush comme il peint. Et avant la projection de Borscht, pièce maîtresse de samedi au Théâtre Olympia, le chanteur d'opéra-comique Joseph Keckler a chanté son classique 'Shroom Trip Opera', avant de marquer en direct un court-métrage qu'il a réalisé avec la réalisatrice Laura Terruso, dont 'Fits and Starts' sera présenté en première au SXSW.

Cette projection centrale a présenté des films réalisés ou commandés par Borscht et leurs collaborateurs. John Wilson, un réalisateur de courts métrages documentaires dont les œuvres ont été projetées la veille, sonnait incrédule en remarquant les compétences de conservation de Borscht. 'Je déteste habituellement au moins un film dans un programme de courts métrages, ou du moins je suis ambivalent', a déclaré Wilson.

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Le programme, d'une durée de près de trois heures, s'est ouvert sur un plaisir de la foule commandé par Borscht, «Great Choice», de Robin Comisar, sur une femme qui se retrouve coincée dans une publicité de Red Lobster. Parmi les autres vedettes, citons «Agua Viva», une animation évocatrice sur une manucure à Miami par Alexa Haas; Mayer / Leyva envoûtant 'Kaiju Bunraku', un chef-d'œuvre technique dans le style du théâtre de marionnettes traditionnel japonais (qui a été créé à Sundance cette année); «Manila Death Squad» de Dean C. Marcial, une lettre d'amour électrique à Tarantino avec une touche politique; et «My Trip To Miami» de Dylan Redford, une comédie GoPro parfaitement adaptée à la suite du cinéaste qui tente de visiter chacune des 315 meilleures attractions de Trip Advisor à Miami. ”;

Cet événement phare était la chose la plus proche d'une projection traditionnelle de festival. Après avoir joué le short de Wilson, il a opté pour un jeu élaboré de Jeopardy sur le thème de Wilson au lieu d'un Q&A. Après une projection de «Opuntia» de David Fenster, un documentaire expérimental sur le conquistador devenu chaman Álvar Núñez Cabeza de Vaca (raconté par un cactus), les spectateurs ont reçu des cactus en souvenir.

Malgré tous les atouts funky, le premier grand bailleur de fonds de Borscht a été la Fondation John S. et James L. Knight, fiers sponsors de NPR. Basés à Miami, Leyva et Hevia ont initialement présenté leur candidature dans le cadre du Knight Arts Challenge, dont ils ont reçu une subvention de 500 000 $ sur cinq ans. 'Nous n'avions même pas de compte bancaire, nous devions ouvrir un compte bancaire', a expliqué Leyva. «C'était une somme d'argent folle pour nous à l'époque. Ils ont pris un gros risque avec nous. »

«Waterworld» sur l'eau.

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Le financement Knight a donné de la crédibilité à Borscht, qui à son tour a attiré plus de sponsors. Cette année, Borscht a reçu un soutien supplémentaire de TimeWarner OneFifty et Cinereach, en plus des parrainages de la société seltzer avec le service marketing le plus intelligent du monde, LaCroix. Mais l'idée que Borscht ratisse en quelque sorte la pâte est un mythe que Leyva et Mayer voudraient dissiper.

«Pour être totalement transparent, nous sommes toujours gravement sous-financés», a déclaré Leyva. «Par exemple, le Miami International Film Festival a un budget de fonctionnement annuel de 2 millions de dollars. Notre projet a environ 10 pour cent de ce budget et nous jouons non seulement les films dans des lieux non traditionnels, mais nous avons une main dans la création de beaucoup de contenu. »L'ensemble du collectif et du festival est géré principalement par trois personnes: Leyva , Mayer et Lauren Monzon, chef des opérations.

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'Même nos événements les plus formels ressemblent encore à des films indépendants', a déclaré Mayer.

En fin de compte, cela pourrait être le plus gros tirage de Borscht. Dans un paysage médiatique changeant où la surabondance de contenu signifie que la conservation est primordiale, tout ce qui porte le nom Borscht est certifié frais.

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