Yorgos Lanthimos: «Le favori» n’est pas une leçon d’histoire - Cinéaste Toolkit Podcast

Rachel Weisz et Olivia Colman dans 'The Favorite'



Yorgos Lanthimos

examen des coups de feu

Lorsque le réalisateur Yorgos Lanthimos a lu le scénario de Deborah Davis pour ce qui est devenu connu sous le nom de «The Favorite», il a d'abord été intrigué par l'idée de faire un drame d'époque. Sur le podcast de Filmmaker Toolkit d'IndieWire, il a parlé de ce qui l'avait spécifiquement attiré vers l'histoire de la reine Anne.



«Je m'intéressais à trois femmes qui avaient ce genre de pouvoir», a déclaré Lanthimos. «Et comment leurs relations, bien que très intimes et personnelles, ont affecté le sort de toute une nation.»



Cependant, il avait peu d'intérêt à faire un film servile à l'histoire. Selon le scénariste Tony McNamara - que le réalisateur a engagé pour réécrire le scénario de Davis, l'histoire n'était que le point de départ.

'Je me souviens que [Yorgos] a dit lors d'une réunion de développement', a déclaré McNamara. '' Si les gens viennent dans ce film pour une leçon d'histoire, ils vont être dans le mauvais film. ''

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Pour McNamara et Lanthimos, l'histoire a toujours été sur l'humanité des femmes, pas sur les détails de leur vie. L'histoire et la documentation primaire étaient plus utiles pour les idées d'histoires que pour le matériel source.

'C'est ce qui sert notre histoire et sert l'essence de ce que nous essayons de faire', a déclaré McNamara. «Et si c'est le cas, et c'est vrai, c'est bien. Si ce n'est pas le cas, nous ne nous en soucions pas tant que ça. '

Lanthimos a interrompu: «Ou nous allons le réparer. Parfois, lorsque nous étions coincés, nous regardions en arrière. Si nous avions besoin d'une idée pour quelque chose et que nous ne pouvions pas trouver quelque chose, parfois nous revenions vérifier ce qui s'était réellement passé et peut-être pourrions-nous obtenir quelque chose de là. Parfois, ce serait utile. »

En particulier, les deux collaborateurs ont trouvé utiles les lettres privées des femmes. Pourtant, la langue de l'époque et la façon dont les femmes auraient parlé étaient quelque chose qu'elles ne se préoccupaient jamais de maîtriser. Selon McNamara, ils recherchaient que le langage des personnages soit plus contemporain et plus libre que dans un film d'époque traditionnel.

Emma Stone et le réalisateur Yorgos Lanthimos sur le tournage de «The Favorite»

films sortis en décembre 2016

Atsushi Nishijima

'Nous voulions un ton qui n'était pas' Howards End 'ou un Merchant-Ivory. Nous voulions un ton différent et reflétant ce que nous aimerions voir dans un film d'époque », a déclaré McNamara. 'Nous ne sommes pas issus de cette tradition. Un [Lanthimos] grec et un [McNamara] australien, qui font un film d'époque en anglais - à quoi vous attendez-vous? »

Lanthimos craignait également que ses acteurs mettent trop l'accent sur le dialogue. Il voulait que le texte soit percé dans les acteurs à travers un processus de répétition non conventionnel qui les a empêchés de surintellectualiser leurs lignes.

'Je ne veux pas qu’ils apprennent les répliques en rationalisant ce que sont les scènes et comment elles sont censées le faire et comment elles sont censées dire certaines choses', a déclaré Lanthimos. «Alors j'essaie de leur faire apprendre les lignes pendant qu'ils font un tas d'autres activités physiques qui enlèvent essentiellement leur concentration aux lignes réelles et ce qu'elles signifient. Donc, ils ont ces activités très contradictoires en cours - de sauter dans une pièce quand [réciter] le dialogue - cela n'a rien à voir avec [le drame]. »

Le podcast Filmmaker Toolkit est disponible sur les podcasts Apple, Overcast, Stitcher, SoundCloud et Google Play Music. Les épisodes précédents incluent:

La musique utilisée dans ce podcast provient de “; Marina Abramovic: L'artiste est présent ”; partition, gracieuseté du compositeur Nathan Halpern.



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